查看: 393|回復: 12

穿大牌沒用伍迪-艾倫電影女神依舊低調文藝 [複製鏈接]

jerrygarry

Adult

好友: 0
帖子: 130011
積分: 135347
最後登錄: 2019-2-28
在線時間: 0 小時

電梯直達

樓主

發表於 2014-4-15 08:06:43 |只看該作者 |倒序瀏覽

　導語：一個固守在“舊世界”中性色的導演、演員、單簧演奏者、編劇，被影評人稱為“電影瑰寶”的伍迪-艾倫，一貫地用他特有的風格來解讀女性樣貌。這個在以往的電影作品中，似乎有意與時尚保持距離的導演，2013年的《藍色茉莉》中，把諸多的時尚奢侈品牌如愛馬仕、香奈兒、芬迪、路易威登等等掃入瞭他的鏡頭。此時，一種由伍迪-艾倫塑造出來的文藝女青年風格儼然穿越瞭屏幕，形成一個奇妙迷人的、沒有“女神”的世界。在他固守的“女性”形象中，時尚好事者就能輕易挖掘出骨灰級文藝女青的經典形象模式，穿越幾十年，文藝不曾變。

《我心深處》Interiors劇照
大一號外套
伍迪-艾倫電影世界中的“大一號”(或者大很多號)和當下流行的OVER SIZE根本不是一碼事，也許不能否認它們同出一個母系，即是物質缺乏年代留下來的影子，把父母輩的工裝穿到身上。松松垮垮的肩膀與上世紀八十年代流行的寬肩隻有沒有形似隻有神似，隻不過在中性背景下，它們看起來怎麼都不可能是新衣服，更不是那種為“復古”而刻意模仿的款式。

中性蘿卜褲
中性蘿卜褲
不止是伍迪-艾倫自己一直穿同一款式的褲子，他的女人們也常常穿這樣的男式褲裝，腰帶系到肚臍之上，肥大得完全看不出來那是個男還是女最好。至於相搭配的，則是男士的工作服和松垮的襯衫。

《罪與錯》Crimes and Misdemeanors 劇照
千鳥格補丁獵裝夾克
袖子上有兩大塊皮質的圓補丁，是上世紀六十年代知識分子的典型著裝，無論什麼時候看，加繆、薩特等等照片上，都能找出這個款式，除非他們沒有穿翻領夾克。這原先是“舊世界”貴族名流穿著打獵的外套，千鳥格羊絨面料乃是既保暖又實用。

軍式風衣
軍式風衣
磨得越舊越好，最好是人傢穿過把面料上的防水塗層揉得不剩多少瞭。依然還是寬和大。伍迪-艾倫在這件事上完全沒有運用想象力的證明，就是：潦倒的角色就穿著像是二手風衣，不潦倒的角色就在風衣領上鑲點毛皮—算是成功人士的標志瞭。

《玉蠍子的魔咒》The Curse of the Jade Scorpion 劇照
真絲&晚宴服
如何知道伍迪-艾倫的女人們精心打扮過瞭？從款式和發型上有時候很難做出判斷，廚房或居傢的罩衫或A字及膝裙之外，普通人傢換上一件花色的V領連衣裙。突出的變化是晚宴服提供天鵝絨，高大上角色分配真絲襯衫，款式並非簡潔，而是像偏執狂一樣凝固在一個低調到可以被當成路人甲的層面，要想通過某一件單品來突出存在感，那都太輕佻瞭。

格子襯衫、燈芯絨
格子襯衫、燈芯絨
格子襯衫就像長在伍迪-艾倫身上，無論怎麼樣，他覺得同樣的襯衫男女皆宜。燈芯絨面料做成的日常裝已經將要消失在我們的世紀，但是這個耐磨、保暖的面料依然有一種強烈的懷舊感。
5部電影解讀伍迪-艾倫“女文青風格”

電影：《藍色茉莉》(2014年)

穿香奈兒的凱特
2010's
電影：《藍色茉莉》(2014年)
風格女主角：凱特-佈蘭切特
《藍色茉莉》一片大概是伍迪-倫與時尚品牌最為親密的一部片。凱特·佈蘭切特扮演的茉莉一入鏡就是以“伍迪-艾倫式”的話癆開啟故事，與此同時步入鏡頭的是一款鑲黑邊的白色香奈兒外套，這件外套不需要任何註釋，就將茉莉這個角色的背景——至少是一部分背景交待瞭出來，同時提醒所有伍迪觀眾，這個女性角色與他以往運營的大不一樣。她是披掛著香奈兒、愛馬仕步下瞭飛機，與她連滾帶爬的處境極不相當的是從出租車裡出來的那幾個路易威登旅行箱，這些優質上等的皮箱與佈魯克林的街道馬上在我們面前展開瞭戲劇性。
出於不知是對自己過去的遭遇感到厭惡還是對即將到來的命運有所不安，凱特用一股濃厚的鼻音發出瞭“路易威登”讀音。路易威登出現在好萊塢電影不下千百遍，這一次恐怕卻是最具反諷的一次。伍迪-艾倫將世界頂級名牌帶入，並非為瞭贊揚它，如今這個具有歐洲“舊世界”價值精神的物質，成為人物不幸的對照，實實在在地是用來預見茉莉的淒涼結局。
但這樣，伍迪就會任其向時尚潮流墮落嗎？不會，按照我們之前歸納的，在茉莉身上以絲綢面料為主，精紡的關絨套裝自然不在話下，款式向著低調和簡潔而去。
色調相對明亮的《藍色茉莉》根本並沒有任何要向時尚靠攏的打算，盡管茉莉帶著妹妹在芬迪專賣店狠狠地逛瞭一圈——伍迪的很多鏡頭有意無意介紹瞭店內陳列的新款及品牌標簽，並且大方送出一款黃色的挎包和FENDI LOGO，好好地顯擺瞭一下她的“時尚”修養。而著裝上的精致和品質精良抑制瞭款式的飛揚。這個曾經的名流依然是以香奈兒穩住瞭片中的形象，就是這麼穿著，依然不可自控地成瞭落湯雞，向著悲劇式的命運一路滑行，一切不幸都沒有因為她的名牌持身而改變軌跡。

　電影：《賽末點》 (2005年)
斜襟V領很誘惑
2000's
電影：《賽末點》 (2005年)
風格女主角：斯嘉麗-約翰遜
《賽末點》確切地不能算是我們這裡討論的“伍迪-艾倫式”文藝女青風格，但這隻是從電影的故事出發，神經質的、哲學的、心理學分析式的自言自語讓位給瞭一個社會新聞式的題材。雖然如此，這部電影中成為伍迪-艾倫千禧年後新繆斯的斯嘉麗-約翰遜，在此電影中的著裝並沒有因為故事類型的變化而大有飛躍或改觀。幾乎可以這麼說，如此誘惑性的角色，本可能在別的導演手下成為時尚性感的代言人，而伍迪隻用一件斜襟V領的連衣裙，就完成瞭全部斯嘉麗的吸引力。
確切地說，伍迪-艾倫的轉變在這個時期是如此明顯，不僅僅是電影風格有所轉變，斯嘉麗-約翰遜身材、樣貌都大不同於以前的伍迪女郎。首先斯嘉麗在全球性感人物排行榜榜上有名的，人人向往的尤物。這些先天的條件都不太符合文藝女青年風格，要是擁有這樣的樣貌身材，誰還要思考呢？不是向具體的時尚物質，而是向著赤裸裸的肉欲，這個“OLD-FASHION”人物，盡管也聽歌劇、打網球和在鄉間別墅度假，但氣質已經不同以往。
然而伍迪-艾倫最不可能做的就是為斯嘉麗這個火辣的身材量身定做任何新裝，一件又一件斜襟V領連衣裙即道盡瞭斯嘉麗在劇中角色的窮人身份，也道盡瞭伍迪-艾倫對其“女神”或“繆斯”的塑造，全然是按自己的口味進行：一件白色、一件灰色、一件草綠色的同款連衣裙，搞定男主角，將兩個人推進情欲引領的悲劇結局。至於時尚所宣揚的那一套，一個季度一個季度更新的款式，隻會破壞這個令他感到安全的世界。而沒有安全感，何來性感。
這一款連衣裙就像長在斯嘉麗身上，重復又重復地出現在不同的場景。如果一定要在這裡找出一個分隔，那便是以往的柔軟面料，變成瞭純棉質地。此外，男式白襯衣則是伍迪世界裡另一個異性誘惑的重要單品。在這個故事中，隆重場合的禮服，伍迪隻同意瞭小黑裙的經典。在這裡，我們以為他放棄瞭那些灰色的男式工作服瞭嗎？沒有，而是穿到瞭艾米莉-莫迪默的身上。這個上流人傢的小姐，不僅是延續著伍迪-倫式的文藝女青風格使之不至於在《賽末點》上消失，而且還向我們指出，香奈兒是伍迪-艾倫塑造名媛淑女的重要服裝。
風格摘要：一種看似沒有什麼可書寫的款式，它會反復地出現在服裝店—不是時裝店，意味著斜襟V領這個款式的陳舊，就像是偏遠鄉鎮的主婦們穿著的款式。而一件幹凈的白襯衫無疑仍然是與文藝氣質緊緊相符的，不管伍迪要塑造的女人來自何方，最後還是會變成伍迪感興趣的那個女人。

電影：《非強力春藥》(1995年)
緊身的、高腰的彈力褲
1990's
電影：《非強力春藥》(1995年)
風格女主角：米拉·索維諾
如果一定要談風格輪回，無疑《非強力春藥》中米拉-索維諾的妓女一角的著裝幾乎要從“伍迪-艾倫式”的文藝女青年系列中脫軌而出瞭。上世紀八十年代的露臍彈力T恤、彈力花褲，誇張的大耳環和手鐲，身牛仔褲和紅色俗氣的皮外套，蓬松的卷發……在妓女角色的身上，伍迪把亂七八糟的上世紀八十年代“壞品位”加諸其上。另一方面，海倫娜·邦漢-卡特則擔起瞭“伍迪-艾倫式”的文藝女青行頭。
為瞭挽救養子的出身，電影中伍迪-艾倫扮演的父親在扮演“上帝”的角色，前去拯救養子生母的身份：妓女。在這個“上帝”的一系列不詳的僭越行動中，有一個重要的動作，即是要給妓女“變身”。但這一次，伍迪這個角色對於重塑妓女“茱迪甘”的內心顯得無能為力，他終於向外在的包裝妥協，並且拉著“茱迪甘”走進瞭香奈兒專賣店。
事實證明，在伍迪的世界中，妓女即使重新做人，也是與香奈兒沒有辦法相互依存的。在這個看似沒有反對時尚的導演心目中，香奈兒是一個什麼樣的標簽？它跟重建“舊世界”的夢想有著如此大的瓜葛，使得他一再地摸進瞭這個門面。顯然，世界大戰摧毀世界之後，香奈兒先入為主地成為瞭重建世界的一個符號，是伍迪不自覺地接受瞭的經典。
上世紀九十年代在伍迪的世界裡留下瞭一件高領毛衣和A字形及膝裙，那就是扮演“連尼”妻子的海倫娜所穿著的款式，雖然看起來與她初出鏡時的那襲寬大的灰色卡其面料罩衫的形態大不一樣，但至少在這個時期的這部電影，伍迪-艾倫式的文藝女青風格有瞭新元素。
風格摘要：高領緊身毛衣和A字裙，外加一條黑色的褲子和一雙粗跟搭扣皮鞋。如果要找合理的復刻上世紀八十年代的風格的話，在這部片子裡模仿米拉-索維諾扮演的角色是個好機會，把緊身彈力牛仔褲穿上吧……已經不用我們叮囑瞭，這個回流該過去瞭。

電影：《漢娜姐妹》(1986年)
大外套就是那麼好穿
1980's
電影：《漢娜姐妹》(1986年)
風格女主角：米亞-法羅
按道理說，《漢娜姐妹》有三人，三個人的個性各不一樣，她們的穿著也應當大相徑庭，但實際上，在這部片子裡，三個人的著裝有三個層次，而每一個層次都不會超出伍迪的審美。米亞-法羅扮演的漢娜依然遵循著以往的造型：毛衣、罩衫、棉襯衫，發型也沒有變化。四月穿著大外套。霍莉穿著大外套，頂多是加上瞭些水手式的襯衣領子，另外她的脖子手上到處掛滿瞭各種首飾……這是伍迪-艾倫式文藝女青全體集合且風格最強烈的一個時期。
伍迪是如此頑固地將人物與故事圈定在這個“舊世界”的中性色調中，本身就是一種拒絕改變的姿態。在這個時期的《漢娜姐妹》是如此頻繁地使用瞭大外套，寬大的廓形讓人感到安全，不僅是女性世界，而且也是男性世界的安全，這裡面較少誘惑，所以危險更少。
如果一定要選出一部集結瞭全部“伍迪-艾倫式”文藝女青年的核心元素的話，無疑《漢娜姐妹》包括瞭所有。
風格摘要：大外套沒有鮮明亮麗的剪裁，帽似從二手店裡淘回來的，寬大的廓型與現在正當流行的OVER SIZE有著本質上的區別，因為沒有任何一點再創造的痕跡，純粹是穿舊衣服。這就是為什麼文藝女青要上二手店購物。

電影：《安妮-霍爾》(1977年)
黛安自帶領帶
1970's
電影：《安妮-霍爾》(1977年)
風格女主角：黛安-基頓
雖然伍迪-艾倫有著一種沒有明說但確確實實不跟時尚茍同的態度，但是《安妮·霍爾》這部片子中黛安-基頓演繹的角色及其一身行頭，卻給時尚帶來瞭相當強烈的影響。在這部片子公映之後，黛安-基頓自帶到片場的寬領帶成為最新的流行風貌，效仿者眾。即使是現在，這個形象依然是骨灰級文藝女青最喜歡的裝扮之一。也正是因為這個開始(而不是伍迪-艾倫有正式作品開始)，我們不得不把伍迪始終放進創造時尚的期待中。
或者是氣質或者是樣貌，黛安-基頓本身就像是另外一個凱瑟琳-赫本，在《安妮-霍爾》中交集的風尚元素是如此之多，超出瞭伍迪-艾倫其他電影的總和。其中一張海報上，黛安-基頓戴著鐘形帽，穿著格子男式西裝外套，看起來像上世紀二十年代的摩登女郎；而當她與伍迪-艾倫背靠著陽臺時所穿的那一套著名的行頭：寬領帶、西裝馬夾、法式領襯衫和西裝馬褲，搭配一頂黑色軟氈帽，看起來超越瞭所有的年代的同時別有一番彌久不散的吸引力。所有的元素都來自於“舊世界”，而組合出來的樣式又完全有能力更新換代。如果說“吸煙裝”是聖羅蘭給出的上世紀六十年代最好的女著男裝樣式的話，那麼無疑，黛安-基頓則是上世紀七十年代最讓人贊嘆的女著男裝代表者，整個裝束可謂神來之筆。
在這部片中，大部分服裝都來自黛安-基頓私人物品，而且在出演這部片—即讓電影中的安妮-霍爾的女式男服流行起來之前，黛安本身就已經用男裝為自己奠定風格許久。而且這個風格一直保持著，到2003年她參加奧斯卡典禮時，也還戴著一頂男式軟氈帽……隻是這個時候，評論就不像當年那樣贊賞有加瞭。
回到《安妮-霍爾》風格，確切地說，不是伍迪-艾倫後來凝固成型的文藝女青風格的主要脈絡，這部電影是伍迪為黛安量身定作的劇本，再由黛安自己為自己打造的形象並演出自己……可見，能在時尚史上留下佳話，一向不是伍迪所擅長的，但確是伍迪所愛的黛安。
風格摘要：男裝女著已經不再是一個新奇的著裝靈感，但任何時候想要復刻“安妮-霍爾”的這個經典拉風的形象，除非在二手店有幸找到合身的男式馬褲，又有幸找到一個能把法式襯衫領裁得到位的裁縫……絕對值得一試，任何時候都不存在過時，除非大傢厭倦瞭。
更多風格女主角

1979 《曼哈頓》Manhattan
梅麗爾-斯特裡普
好萊塢的傳奇影後梅麗爾-斯特裡普在《曼哈頓》中飾演的吉爾-戴維斯是她的電影中最性感的角色之一，她因為一個女人離開瞭自己的丈夫，寫書成為暢銷作傢。她在片中展現出獨立女性的特質，一如文藝女的形象，片中她的金發，絲質襯衣配以系腰帶，絲毫不輸給同場的黛安-基頓。

1994 《子彈橫飛百老匯》Bullets Over Broadway
1994 《子彈橫飛百老匯》Bullets Over Broadway
黛安娜-韋斯特
韋斯特與伍迪-艾倫在1994年再次合作瞭《子彈橫飛百老匯》，再次摘得奧斯卡最佳女配，片中她飾演一位衰落的百老匯明星，她相信自己是永遠的女主角，所以在衣著上也有著強烈的體現，作為20年代爵士時代的過氣女星，身上不乏有華麗的裘皮大衣，風格張揚的短發，裝飾性強的誇張的帽子。

2008 《午夜巴塞羅那》Vicky Cristina Barcelona
2008 《午夜巴塞羅那》Vicky Cristina Barcelona
佩內洛普-克魯茲
克魯茲在《午夜巴塞羅那》飾演男主角胡安的前妻瑪麗婭，在兩位女主角麗貝卡-豪爾和斯嘉麗-約翰遜面前成功搶鏡，贏得奧斯卡最佳女配角，這個有著神經質的藝術傢，浪漫的大卷發，大膽而又性感的穿著體現瞭張揚的人物個性。

2011 《午夜巴黎》Midnight In Paris
2011 《午夜巴黎》Midnight In Paris
瑪麗昂-歌迪亞
歌迪亞在片中飾演畢加索的情人阿德裡-安娜，一頭復古短款卷發、金色圓領連身裙，淑女裝扮頗具懷舊風格，代表著巴黎的氣質。這裡本身就是女文青的時代，有Chanel和Elsa Schiaparelli兩時尚文藝女互別苗頭，放松的腰身、自然的輪廓、消瘦的男孩風貌，閃耀的金色和流蘇裝飾是晚禮服的主色調，短發取代瞭往日的發髻，20年代風情盡現。