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[美國][科幻][生化危機3：劫後餘生][BD-R/832M][中英雙字][精彩科幻大片] [複製鏈接]

DiorCherie

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電梯直達

樓主

發表於 2013-1-15 23:24:37 |只看該作者 |正序瀏覽

◎譯　　名　生化危機：劫後餘生
◎片　　名　Resident Evil Extinction
◎年　　代　2007
◎國　　家　美國
◎類　　別　動作/恐怖/科幻/驚悚
◎語　　言　英語
◎字　　幕　中英雙字
◎IMDB評分 6.4/10 (15,491 votes)
◎文件格式　BD-RMVB
◎視頻尺寸　1024 x 428
◎文件大小　1CD
◎片　　長　95 MiN
◎導　　演　拉塞爾·馬爾卡希 Russell Mulcahy
◎主　　演　伊恩·格雷 Iain Glen .....Dr. Isaacs
　　　　　　米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich .....Alice
　　　　　　奧德·菲爾 Oded Fehr .....Carlos Olivera
　　　　　　邁克·艾普斯 Mike Epps .....L.J.
　　　　　　艾麗·拉特 Ali Larter .....Claire Redfield
　　　　　　史賓塞·洛克 Spencer Locke .....K-Mart
　　　　　　亞香緹 Ashanti .....Betty
　　　　　　William Abadie .....Envoy
　　　　　　Linden Ashby .....Chase
　　　　　　John Eric Bentley .....Umbrella Tech
　　　　　　Rick Cramer .....Ice Hockey Undead
　　　　　　Christopher Egan .....Mikey
　　　　　　Ramón Franco .....Runt
◎簡　　介　
　　故事仍然來源於那款最受歡迎的電腦遊戲，隻是已經漸漸走進尾聲……艾麗絲在卡洛斯·奧利維拉和L·J的幫助下從保護傘公司嚴密的實驗室中成功脫逃，然而經過瞭幾次活體實驗，艾麗絲發現自己的身體裡又有某種全新的力量覺醒瞭，強大到無法控制，讓她感到害怕。時間繼續推後三年，在這個期間，活死人幾乎摧毀瞭整個世界，地球就像是剛剛經歷瞭“世界末日”，處處是漫天飛舞的黃沙，一片荒涼淒慘的破敗景象。有幸生存下來的人暫時結成瞭同盟，差不多組成瞭一個數量在30人左右的“求生小組”，駕駛著各式各樣的交通工具--包括校車、救護車、新聞車和油罐車，艱難地在內華達州的沙漠上行走著，從一座被毀的城市抵達另一座被毀的城市，隻為瞭尋找食物和水，以維持最低的生存保障，同時還要避開麻煩和活死人。
艾麗絲就故作平凡地隱藏在這群極度疲於奔命的人之中，她在秘密地保護著這些人類最後的希望，卻又不敢表明自己的身份以及超凡的能力。由於艾麗絲的DNA能夠抵制T-病毒，所以就成瞭保護傘公司最夢寐以求的活體實驗品，但也幫助她獲得瞭空前的能量和獨立性，自從她從浣熊城逃出來後，惟一能做的似乎就是繼續活下去，保護這些世界上僅存的生命。
對於保護傘公司都在她的身上做瞭什麼，艾麗絲心裡很清楚，她知道保護傘公司能夠透過她的眼睛看到發生在她面前的一切，幾乎就是把她當成瞭間諜，所以，艾麗絲不得不孤立自己，與所有的人都保持距離，她不知道為什麼自己總能得到新的能量，可是她發現自己就快控制不住它們瞭，害怕到睡覺的時候都會做噩夢。
　　卡洛斯重新回到艾麗絲身邊，這讓艾麗絲著實松瞭一口氣，由於以前都曾是保護傘公司的雇員，所以卡洛斯瞭解艾麗絲正在承受的痛苦和孤獨，而他們之間也不可避免地產生瞭曖昧的情愫……至於導致一切慘劇的罪魁禍首保護傘公司也沒閑著，他們絕望地想要亡羊補牢，希望可以制造讓活死人恢復人性的藥劑，結果卻適得其反，反而開發出瞭更恐怖的“超級活死人”--這個世界，還有真正安全的地方嗎？
幕後制作：
【最成功的遊戲改編電影】
　　本片是耗資10億美元的《生化危機》三部曲的最後一個部分，改編自那款風靡瞭一時的同名電腦遊戲……2002年，《生化危機》成功地建立瞭遊戲改編電影的生存環境；到瞭2004年，《生化危機2：啟示錄》中的艾麗絲在L·J以及從保護傘公司叛變的警官卡洛斯·奧利維拉的幫助下成功從浣熊市逃瞭出來；如今在《生化危機3：滅絕》中，僅僅過瞭三年時間，城市變成瞭沙漠，一小撮有幸活下來的人類在拉斯維加斯的廢墟中遊蕩著，不斷地從一個地方抵達另一個地方，想盡一切辦法隻是為瞭逃開埋伏在空曠地帶的不死僵屍的圍攻--當然，你已經沒辦法再把這些無意識的行屍走肉稱為人類瞭。
　　影片的編劇兼制片人保羅·安德森，一直以來都是《生化危機》系列最中堅的創作力量，他表示：“在我看來，《生化危機》系列的強大之處就在於它們不僅僅是簡單的僵屍電影，裡面講述的也不隻是如何和‘活死人’戰鬥，其中有許多和科幻有關的概念，使得它們凌駕於其他的僵屍作品之上。”
　　康斯坦丁影業的制片人伯恩·伊欽格(Bernd Eichinger)、羅伯特·庫爾澤(Robert Kulzer)和馬丁·莫茲科維茨(Martin Moszkowicz)是最先想到要把經典遊戲《生化危機》搬上大銀幕的人，不過，直到後來影響電影制作公司的傑裡米·鮑伊特(Jeremy Bolt)和保羅·安德森分別加入進來，一切才算正式步上正軌，庫爾澤說：“安德森所做的一切，對於一個電影流派的影響都至關深遠。《生化危機》系列很有史詩的味道，講述瞭一個可以拍出幾部完全不同的影片的故事，既可以結合在一起，也可以分開來看……裡面的所有角色都有他們存在的意義。他與這部系列電影似乎有著某種心電感應，包括角色和電腦遊戲的世界，我覺得，他的想象力讓這個世界變得完全不一樣瞭。”
　　故事發展到第三集，接手導演工作的人就換成瞭拉塞爾·馬爾卡希，一位以MV導演身份開始他的事業的電影人，曾執導過多部有創造性的動作影片，例如《挑戰者》和《挑戰者2：天幕之戰》，還有《影子》和《天威絕網》，保羅·安德森說：“對於我們這一代人來說，《挑戰者》絕對稱得上是電影工業的一個裡程碑。馬爾卡希率先發明瞭一種非常清楚的視覺風格，利用許多部可以移動的攝像機和升降架，以及非常多的快速剪輯。他擁有一雙很獨到的眼光，尤其是對那些很酷的商業大亨事物非常有感覺，同時還能找到偉大的拍攝方式將其表現出來。他的作品對我的影響確實很大，所以能有機會合作，我感到很不可思議。”
　　制片人羅伯特·庫爾澤也陷入瞭回憶之中：“當我們第一次與拉塞爾·馬爾卡希見面時，他的手裡拿著一個厚厚的本子，那是他為整部影片畫好的情節串連圖板，然後他給我們從頭至尾、一個鏡頭一個鏡頭、一個場景接一個場景地講解……我們都被他的認真勁感動瞭。”
　　拉塞爾·馬爾卡希則表示：“恐怖電影總能引起我最大限度的激情，所以能夠為這樣一個夢幻般的故事做導演，對於我來說也是一個難得的機會。單就視覺方面而言，《生化危機3：滅絕》與前兩部影片有著明顯的區別：第一集故事是以幽閉恐懼氣氛為主的室內驚悚片；第二集則換到瞭室外，變成瞭夜晚潮濕的街道……現在，我們把主角們帶到瞭沙漠地帶，有意制造一種西部的荒涼感，同時又充滿瞭未來感，既瘋狂又讓人毛骨悚然。”
【後世界末日時代】
　　編劇兼制片人保羅·安德森對《生化危機3：滅絕》中的故事進行瞭非常透徹的分析：“在創作劇本的時候，我從那種擁有‘後世界末日時代’情節的流派電影中獲得瞭很多靈感，而《瘋狂的麥克斯》和《瘋狂的麥克斯2》是此類型片中最出色的兩部。可是現代觀眾裡，幾乎已經沒有人記得看著裝甲車在沙漠中摧毀一切是多麼酷的一件事。”由於前兩部影片的故事背景地都是那種有限的空間，所以第三集就要制造出更大范圍的動作場面，發生在具有後世界末日時代風格的地貌上，而且完全是在大白天。
　　拉塞爾·馬爾卡希表示：“不是所有可怕的事情都必須要發生在夜晚，有的時候，太陽當空照的大白天發生的恐怖事件要更加嚇人。雖然我們拍攝瞭一些發生在黑暗中的神經質場景，但卻是在沙地上得到瞭真正擁有視覺沖擊力的那一部分……那裡給人的感覺就好像是拉斯維加斯的繁華已經被沙子埋藏瞭。至於位於地下的保護傘公司，裡面的主色調則是藍色，是一種冰冷的金屬感，到處都給人一種清爽、深奧的感覺。不過其中最重要的一點，就是不能摘除遊戲中的任何一種元素，我們一直堅持，要保護住原款遊戲之所以成為經典的靈魂。”
　　已經有瞭兩部“前輩”當借鑒，《生化危機3：滅絕》選擇的是與當代的時代思潮產生共振，制片人羅伯特·庫爾澤說：“第三集影片真正關註的是有關石油和供給的短缺，這也是為什麼沙漠會漸漸取代現代文明。要知道，我們在拍攝的是一部科幻動作片，所以它肯定會和我們所知道的那個世界有一些細微的差別，但是所遵循淘寶網購物的發展規律卻完全是一樣的。”《生化危機3：滅絕》雖然百分百是一個原創故事，不過它展現的那個世界卻是遊戲迷所熟識的，保羅·安德森補充道：“我們一直努力制作一部讓遊戲迷滿意的影片，在這個基礎上，再為那些從未玩過遊戲的觀眾提供一個有趣的觀影經歷。”
　　《生化危機》系列電影的恐怖之源，無疑就是那些受到T-病毒侵襲而產生異變的活死人瞭，所以，有關“活死人”這個概念會被繼續保留下去，保羅·安德森的解釋是：“遊戲在發展在進步，涉及的范圍也會越來越廣，所以我認為影片也應該有相應的改變。這也是為什麼我們引入瞭‘超級活死人’這個名詞--保護傘公司用活死人做實驗，嘗試著研究一種能夠讓異變的人類恢復一些理智的藥劑，不幸的是，這些試驗並沒有成功，反而產生瞭副作用，最終變成瞭‘超級活死人’，是一種比活死人更快、更強壯，也更狡猾的致命生物，真正可怕的敵人。”
　　不過，這些沒有思想的“肉食生物”並不是《生化危機3：滅絕》中人類角色面對的惟一敵人，保羅·安德森繼續說：“我們還將遊戲迷們最喜歡的‘暴君’帶進故事中，這也是我在中最喜歡的一個角色。另外，前兩集中的經典生物也會重復出現，例如說狗……不過最精彩的是，我們還將使用一些烏鴉，不是普通的烏鴉，而是變異過的。”在必須堅守遊戲的靈魂所在的大前提下，安德森還是為整個故事帶來瞭一些新鮮的風格，而拉塞爾·馬爾卡希加入更是讓這部影片的拍攝漸露曙光，安德森繼續說：“如果隻是簡單地復制遊戲，並不能成就一部出色的影片，因為人們對於故事中將會發生什麼，以及角色最終的生與死，都瞭如指掌。所以說，對於我們來說這樣的挑戰還真讓人頭疼，因為我們不但需要維持住遊戲的真實性，還得小小地打破一下常規。”
影片截圖:

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