《蝙蝠俠—夜神起義》圓滿句號

愛雪莉

《蝙蝠俠—夜神起義》

登徒

完結上集《黑夜之神》後，基斯杜化路蘭拍成《潛行空間》，再回來以《夜神起義》總結他的黑俠生涯。《蝙蝠俠》三集歷經七年，以此壓軸篇，篇幅最長，人物眾多，舊角色適時重現之餘（影武者師父尼安里遜，稻草人），來自《潛行空間》的瑪莉安歌迪娜、湯哈迪和約瑟夫哥頓利域，更身負重任。（先旨聲明：下文為分析評論，有可能透露劇情）此集直承《黑夜之神》八年後，蝙蝠俠因擔起殺死雙面人之名，潛行隱身遁迹江湖，布魯斯韋恩內外交煎，他的人生和葛咸城皆陷於空前危機。

跟上集縱橫四海，愈戰愈強不同，此集主題先行，文戲為主，調子異常沈鬱，全然進入布魯斯韋恩的心路歷程。他化身蝙蝠俠，只出動了三次，肯定三集中最少。連蝙蝠俠高空飛翔的招牌浪漫場面亦略去，可見此片捨易取難，有心另闢蹊徑，並非以震撼感官、動作奇觀為己任。



布魯斯韋恩陷於空前的心理困頓中，他面對的是人生低潮中的低潮，心力、財力、權力，都在消退，都有盡頭。過去添布頓蝙蝠俠版本，沉醉於黑俠陰暗面、社會上異類以至童年創傷等，路蘭眼中的黑俠，明顯大異其趣，他是時代產物，同時要面對社會（葛咸城）變遷。

際此終局，路蘭野心更大，他要將蝙蝠俠放回實在環境裏去，讓他面對社會的作風亦更清晰。此集以整個葛咸城興亡為主題，葛咸城亦再非虛擬城市。它以紐約為拍攝背景，採用日景而放棄夜景，大量高空俯瞰全城鏡頭，高樓大廈，真實而漂亮，連布魯斯韋恩的大屋，亦在日間出鏡，盡去虛擬化和夢幻化的效果。


約瑟夫哥頓利域

眾多象徵性情節，設計在地標性建築：華爾街證券行開戰、連接紐約橋樑被截斷、美式足球場被炸毀等等。象徵無政府主義的班恩（Bane），帶領地下軍由下水道攻上地面，統治葛咸城，還帶來核彈危機，要玉石俱焚。

這種設計，一眼便看到，是呼應了佔領華爾街的後金融風暴思潮（上集《黑夜之神》公映後兩個月，雷曼兄弟倒閉，才衍生全球金融風暴），直接衝擊葛咸城所代表的資本主義制度。

從這角度閱讀，路蘭看到蝙蝠俠葛咸城守護神的特筫，亦不脫是資本主義守護者/建制上層精英的身份。這趟危機，不獨是個人人生起跌尤關，亦是面對建制千瘡百孔（金融遊戲蛇吞象，法律不彰，政客爛蒲），外在改朝換代的衝擊（班恩地下軍），內外夾攻。


安妮夏菲維

伴隨是眾多被禁錮的意象（蝙蝠俠自閉於大宅，被關在下水道、地下監牢；大量警察被關在崩塌隧道；小學生被困在斷橋上），總之前無去路，後有追兵。

路蘭談的是，蝙蝠俠的選擇。建制/反建制、法西斯無政府主義者/人道主義者、地面價值/地下力量、肉體/靈魂、復出/歸隱的對立，充斥全片。

路蘭對社會階級對立關注，早在上集的小丑（劫銀行和炸醫院的反建制者），和雙面人（作惡枉法的建制內腐敗）已見端倪，但在這集則成就了大型革命/奪權。那種傳統精英（布魯斯和局長哥頓），深感城市變質，時移勢易的悲涼，比比皆是。難怪管家艾弗烈數度淚眼相諫，自有其因。

是故，最後華爾街上演的街頭大戰：警察跟地下軍群毆，蝙蝠俠跟班恩隻揪，象徵性大於一切。兩個陣營，赤手空拳對決，震撼力不遜開首的炸飛機場面，也是一個屬於此時此刻，2012年的場面。



社會變化急速，人不能故步自封。全片最精采的是，布魯斯在井底悟道，呼應了第一集他進入深山求道，從絕望中回到起點，很有因果循環味道，並且發現自己跟顛覆者同出一門。原來，成魔成仁，也是個選擇。

當然，路蘭著重的，一直都是精神和心理層面，尋找圓滿靈魂的動力，就像《潛行空間》狄卡比奧在入夢中，努力尋見瑪莉安歌迪娜一樣。

貓女被路蘭還原為原著中的珠寶艷賊，低下層女郎往上爬，適時地遇上這向下流的貴族。安妮夏菲維在基斯頓比爾心上留下不捨和承諾，圓滿了狄卡比奧在瑪莉安歌迪娜身上觸不到的遺憾（瑪莉安歌迪娜在兩片演著同一角色？)

獨立來看，《黑夜之神》無疑花姿招展得多，我卻認為有了《夜神起義》，才得睹基斯杜化路蘭，在思路、眼界、能力和格局上，獨到不凡，回到起點重新出發，寫人不敢寫的，完全超越了超級英雄片的框框，將三集黑俠煉成經典，圓滿地寫上句號。

人不能故步自封，卸下包袱，重新上路，期待路蘭新的作品。

登徒

資深影評人，曾任香港電影評論學會副主席，電台電影節目主持

班恩大鬧證券行

^^SaＳａbb

先看看怎麼樣！

mic167

哈哈，看的人少，回一下

切雞飯`

有一天醒來，我的電腦就看到尼伊達論壇了

一心

誰都不容易啊 ~~

小妖怪

哈哈 我支持你

vol1210

看了你的帖，讓我有一種說不出的感覺

mic167

哪時候積分才會高啊