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堅持藝術不脫離群眾 [複製鏈接]

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電梯直達

樓主

發表於 2012-8-6 09:45:50 |只看該作者 |倒序瀏覽

(綜合報道)(星島日報報道)談到出走，詹瑞文早有前科，二○○八年主動放棄政府資助，全身投進商業市場，劇作叫好之餘，更要叫座，否則隨時關門大吉，但在本地藝壇之中，「市場」儼如魔鬼，一經勾搭，萬箭齊發。特別在推出如《男人之虎》及《萬千師奶賀台慶》等普及劇場系列作品後，「好商業」、「太庸俗」等尖銳評語接踵而來。
　　翻到本港藝術史二○○八年一頁，詹瑞文及現已分居的太太甄詠蓓帶領的「劇場組合」，位列「十大藝團」之一，與香港話劇團、香港管弦樂團、香港中樂團等重量級藝團一同接受民政事務局資助，雖云樹大好遮蔭，然而限制亦不少，例如採購物資必須貨比三家等，藝團當時「寧要自由，不要資助」，成立「PIP文化產業」，要走結合藝術及商業的「產業化」道路。
　　作品不令人疑惑
　　回憶「劇場組合」年代，劇團曾有一套鎮店之作，創作靈感源自荒誕劇大師尤奈斯庫（Eugene Ionesco）名作《椅子》的《兩條老柴玩遊戲》。劇作橫掃二○○○年香港舞台劇獎，囊括最佳男、女主角（喜鬧劇組）及最佳舞台設計等四項大獎，並獲邀前往日本及台灣演出，藝術造詣獲得肯定。
　　反觀由二○○八年轉型起，過去數年的舞台劇頒獎禮，詹氏作品已經絕迹，是否已見端倪？「《兩條老柴》形式上好有藝術性，但是有些人入場後感到不解，不明所以，為何要用一個會嚇怕人的形式？我的作品不要令人疑惑！」事隔數年，詹瑞文對其得意之作有了另一番解讀，轉變源於他對藝術的全新體會，「原來我們這些讀藝術的人就會迷信藝術，不斷追求所謂最高藝術高度，當我們去到那點，卻與大眾脫離，外人不會明白，只懂批評詹瑞文現時不是做藝術。」記者余展豪
　　