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大夢已醒 00後能否承載我們的武俠文化？ [複製鏈接]

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電梯直達

樓主

發表於 2012-10-16 09:32:43 |只看該作者 |倒序瀏覽

東方的大夢沒法子不醒瞭。
這是老舍先生在他唯一的武俠小說《斷魂槍》裡的開頭。近百年之後，這句話正好用來形容今日武俠文化的處境：大夢沒法子不醒瞭。
現狀：內外交困
內外交困，正是今天武俠文化生存狀況的真實寫照，在風靡華人世界一個多世紀之後，武俠似乎真的老瞭，老到無力應對新的變化。
於內而言，自互聯網時代以來，各種題材的網絡小說對武俠小說在休閑文化中的老大地位發起瞭不小的沖擊。特別是“穿越”概念興起後，以此概念為基礎的穿越小說如過江之鯽，多不勝數。題材也囊括歷史、軍事、魔幻、修真、言情、懸疑、都市、鄉土……可謂豐富多彩，遠非武俠小說那種單一的江湖恩怨可比。這些網絡文學，雖然於質量上良莠不齊，但因為擁有海量的作品產出，個中總有幾本上乘之作。而且，就休閑文學的讀者而言，打發時間消遣消遣也並不需要特別高的質量。

網絡小說的興起，對武俠文化產生瞭極大的沖擊
因此，作為武俠文化基石的武俠小說，近年來漸漸式微，作品數量大大減少不說，更令人擔憂的是已有幾十年未曾出現過武俠小說大家瞭，金庸封筆古龍逝，江湖上已沒有一個好的說書人。
而作為武俠文化另一大表現方式的武俠影視，則更多地遭到來自外部的沖擊。
2011年，中國的電影市場上，票房排行榜上排名最高的前三部影片全是進口片，上榜的武俠片《龍門飛甲》、《新少林寺》、《武俠》，就算把本質是喜劇片的《武林外傳》也算上，它們的票房總和也不如《變形金剛3》多。而電視劇方面更慘，我們已有多少年沒見過一部像樣子的武俠連續劇瞭？電視臺沒有，網絡上，我們也更多地追看關於吸血鬼、宅男、美國大兵和中世紀騎士的故事，誰還留心過關於江湖的傳說？
未來：路在何方？
雖然現狀已是跌入低谷，但未來武俠文化的境遇可能會更糟。
因為今日之世界，尚還是處於60後、70後的領導這下，這兩代人還都是在武俠文化的熏陶下長大的一輩。就算是80後，小時候誰沒被沒收過幾本武俠小說？誰沒為因貪看武俠連續劇耽誤過寫作業？但在未來，在90後、乃至00後成為社會主流的未來，面對這些在新的文化環境下長大的一代，武俠文化還有沒有一席立足之地？
武俠文化必須求變，必須改變自己來適應新的世界。必須讓自己變得更符合年輕人的胃口，比其它的娛樂文化更能吸引人的眼球。否則，武俠文化的消亡，是遲早的事情。

《太極1》中加入瞭大量的動漫元素
或許唯一值得欣慰的是，這種變化已經開始。以電影為例，自去年陳可辛的《武俠》開始，一些新的元素就被加入進來。《武俠》中加入瞭分量很重的懸疑成分，在這部影片中，陳可辛甚至試圖用科學的原理來解釋武功，這也是一個新的動向。今年暑期大片《太極》中，更是將魔幻和動作作為重要內容，影片中有大量的特效和動漫元素，然而講述的卻是一個不折不扣的武俠故事：關於江湖小蝦米如何成為一代宗師並抱得美人歸的傳說。
在另一個領域，網絡遊戲中，武俠類網遊的進步和創新可能還要更大一些。盡管相對於小說和影視而言，武俠網遊的歷史太過短暫，但它卻已在這十幾年中，經歷瞭三個階段的發展。從最早的刻板到今日的流暢，從最早的粗糙到今日的細膩，武俠網遊的進步有目共睹。從今年開始，更是將“動作”作為新的發展方向，開發者們正在嘗試以更具手感的戰鬥體驗，來再現人們想象中的武俠世界。一部分作品，如網易的《武魂》等，已初步實現這個目標。而以信息產業技術進步之快，完全可以對未來這方面擁有更好的表現充滿樂觀。網易老總丁磊也在接受媒體采訪時說：“我相信武俠類型的遊戲，韓國人做不出來，美國人做不出來，日本人也做不出來，隻有我們中國人能夠為中國的文化打造一個完美的作品。”

丁磊接受國內著名媒體的采訪
2011年號稱武俠網遊年，武俠網遊卻都給我們潑瞭一瓢冷水，諸如麒麟遊戲《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》的不瞭瞭之，諸如完美世界期待大作《笑傲江湖》的難產，諸如暢遊一億元市場費砸出來的《鹿鼎記》沒有達到預期……那麼，2012年，動作武俠《武魂》、3D武俠《九陰真經》，或許能給我們帶來一絲希望。

2011年，金庸武俠網遊的大規模興起卻沒能拯救武俠網遊
所有的武俠故事，基本上都有個大圓滿的結局，我們也希望武俠文化本身，能擁有一個光明的未來。