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（明報製圖）
【明報專訊】荷李活男星畢彼特早已名成利就，近年熱門猛片不多，但忙於做監製，又有興趣演出別具一格的非主流影片，例如《巴別塔》和《生命樹》。現在他監製兼演出新作《奪命無聲》（Killing Them Softly）就是冷門怪雞犯罪片，作風近似塔倫天奴。
《奪命無聲》後段拖泥帶水
《奪命無聲》把美國拍得十分黑暗慘淡，那是「薯頭」總統小布殊受盡世人怨罵的金融海嘯時期，最富強之國也好像陷於窮途末路，毫無希望，連江湖黑道也自身難保。劇情是三個廢柴賤男打劫賭檔，手忙腳亂亦能得手。黑幫為了維持霸權，派人追殺打劫者，有殺錯無放過。
導演安德魯杜明尼來自新西蘭，拍過澳洲狂兇片《斬出個未來》（Chopper）和畢彼特監製演出的美國片《叛逆暗殺》（The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford）。今次拍出殘暴頹廢的實感，妙在情景荒唐，對白抵死。畢彼特飾演金牌殺手，好像有情義講道理，其實他殺人並不「溫柔」更不手軟。此片有不少好戲之人合演，三廢柴最逼真，老成斯文的黑幫掌櫃和荒淫的過氣殺手亦很特別。反而畢彼特賣弄明星感多過真實感。《奪命無聲》可算不落俗套，但絕非「無聲」，幾乎人人都長氣地講來講去，後段尤其拖泥帶水了。整體成績顯著不及塔倫天奴的黑色怪雞代表作《危險人物》豐富過癮，而較像他的早期小本片《落水狗》。
《街角凶宅》難離公式俗套
至於《飢餓遊戲》賣座美少女珍妮花羅蘭斯的新作《街角凶宅》（House at the End of the Street），是荷李活典型青春驚慄片。她飾演中學女生，與醫生媽媽遷入某鎮，而跟隔壁凶宅的少男發生奇緣，逐漸由純情變為可怕，凶宅慘劇之謎亦離奇得很。全片拍出懸疑氣氛和險惡高潮，珍妮花羅蘭斯保持青春健美吸引力，母親及神秘少男也演得不錯，然而離不開找戲來做的公式俗套。
值得一提是片中凶宅的佈局大概受到1960年歐美兩部經典變態奇案片影響，就是希治閣的《觸目驚心》（Psycho）和法國奇才法蘭祖的《無臉之眼》（Eyes without a Face），後者還影響了西班牙怪傑艾慕杜華近作《我的華麗皮囊》（The Skin I Live），更奇情變態，甚至變性。相比之下，通俗女生片《街角凶宅》無傷大雅，但普普通通。
《追擊赤色風暴》欠說服力
今期新片中我最失望是《追擊赤色風暴》（Red Dawn），說北韓軍隊閃電侵略美國，很多美國人慘受赤化奴役，唯有一群中學少男少女在休假美軍大哥帶領下成為游擊戰士，反敗為勝。美國恐共可以理解，但請問誰能相信窮困封閉的北韓竟然可以攻佔美國呢？此片的題材與手法都完全失去說服力。
其實《追擊赤色風暴》重拍1984年虛構蘇聯出兵攻入美國的舊片，新版本則把蘇軍改為紅色中國大軍，但拍成後勢色不對，為了中國市場，就用電腦把中國旗號改成北韓，又配上一些韓語，真是亂搞一通。說起來，七十年代初法國片《中國人在巴黎》（Chinese in Paris）拍攝中共大軍佔領巴黎，這是妙想天開的笑片，諷剌法國人通敵投降，亦諷剌古板中國人被喜歡酒色財氣的腐化法國人「教壞」。現在似乎證明，中國人已比法國人更腐化了！
《巴黎戀愛寫真》單調鬆散
日本片《巴黎戀愛寫真》宣稱是岩井俊二與中山美穗繼多年前《情書》後重新合作，不過岩井俊二只任監製，由北川悅史子導演。男主角向井理扮演攝影家，陪妹妹往巴黎旅遊時，碰上旅居法國的中山美穗，發生情緣。劇情單調，手法鬆散，還不及泰國三級片《晚孃：風月豪門》（Jan Dara : The Beginning）有聲有色。
《晚孃：風月豪門》做作賣弄
泰國情慾名著Jan Dara多次搬上銀幕，包括十年前鍾麗緹演出的《晚孃》，今次特長新版本《晚孃：風月豪門》複雜得多，豪門恩怨涉及暹羅近代歷史變化，包括政變和示威，當然大搞色情、奇情和肥皂劇式煽情。儘管過度炮製，做作賣弄，有時令人失笑，但也有可觀的唯美包裝和懷舊情調。兩個少男一文一武，是主僕亦是最佳拍檔，溫情晚孃與風騷情敵也各有魅力，並非港產《3D肉蒲團》那麼胡鬧。本片是上集，還有下集Jan Dara : The Avenger，究竟怎樣復仇？據報要等到明年才拍成公映。
發表於 2012-12-7 09:20:33
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